祖孙俩有何恩怨？豫剧大师常香玉临终前，坚持收回“小香玉”艺名
常香玉
2005年7月17日，媒体披露了一份常香玉大师去世一年前写下的声明：收回陈百玲对“小香玉”艺名的使用权和继承权。
该消息一经报道，人们对常香玉的决定议论纷纷。有人猜测这是常香玉和孙女“小香玉”之间的家庭矛盾；也有人说是因为小香玉经常凭借艺名敛财，“戏比天大”的常香玉气不过才收回了艺名。
从常理来看，此举太过无情，一般富贾名家在死后都希望孩子们可以过得更好；而常香玉恰恰相反，收回孙女的艺名，这不无异于砸了孙女的饭碗嘛。
常香玉
其实并非常香玉不近人情，一切都是因为陈百玲成名后忘了初衷和自己的责任，一味糟蹋常香玉的心血和成果。
“台上一分钟，台下十年功。”这是对演艺大师的精准总结。常香玉为了在舞台上绽放属于自己的光芒，从小便付出了超出常人的努力和汗水。
常香玉原名张妙玲，1923年出生于河南省巩义市，九岁便开始跟着父亲张福仙学戏，每日刻苦练习，朝起暮息。
1934年，11岁的常香玉遇到了人生的第一个坎儿，张氏族长不准常香玉学戏。在那时，戏子是没有身份地位的下九流，唱戏不过是供达官贵人无聊时的一种消遣罢了。
常香玉剧照
张福仙为了让女儿继续学戏，于是让女儿改姓干爹常会庆的姓，并取名西楚霸王项羽名字的谐音“香玉”；他希望女儿能像霸王一样取得非凡的成就，拥有响彻历史尘嚣的影响力。
果不其然，常香玉的表现不负所期。13岁便主演了六部《西厢》，名满开封。
而且她不仅表演得好，更善于学习，将河南不同地方的戏曲特点进行融合加以创新，开启了新的豫剧时代。
1937年2月，在开封大学两位教师汪镇南和史书明的帮助下，以张福仙领头、常香玉挂头牌的戏曲研究社在开封醒豫舞台成立了。
常香玉剧照
研究社的剧目繁杂多样、新奇夺目，吸引了不少当地观众；不管是白天还是晚上，醒豫舞台人头攒动，场场爆满，主演常香玉更是声名鹊起，一时风光无两。
令人惋惜的是，常香玉自从15岁生病之后，就不再演武戏了。但是她并不放弃，转而研究起了青衣、花旦的表演方法，领会颇深，“常香玉”的名声在河南也越来越响亮。
可是，人生旅途并不是一帆风顺的，只不过区别于人们面对逆境的态度不同罢了。有的人低头附和，有的人奋力抵抗。
常香玉剧照
常香玉就是宁为玉碎不为瓦全之人。
随着常香玉的名气越来越大，也因此引起了一些低俗权势之人的注意。
1943年，20岁的常香玉受邀来到宝鸡的一个地主家唱戏，地主李樾村平日里鱼肉乡里、欺行霸市，家里已经有多房妻妾，还要再娶小妾并办喜宴。
常香玉是极其不情愿给这种人唱戏的，但是由于李樾村在当地的势力太大，不好直接驳了他的面子。
于是，常香玉硬着头皮去了，但是她不愿因此辱没自己在戏剧界的清名；因此，常香玉在喜宴上，故意唱了一曲不吉利的《鸳鸯梦》。
常香玉
该曲目讲的是夫妻恩爱，却因故分开，最后殉情的故事，类似《孔雀东南飞》的情节。
别人喜宴请人来唱戏是为了增加点喜气，常香玉却在这儿给人唱衰。别说恶霸了，是个人都不依她。
果然，恶霸不是吃素的，直接动手，让手下朝台上的常香玉扔碟砸碗，并扬言让她知道点“做人”的道理。
常香玉将扔来的碟子碗悉数扔回去，李越村见常香玉还敢反抗，瞬间火冒三丈，掏出一把手枪对准常香玉。
常香玉顿时也被吓得一激灵，随即坦然。她跳到桌子上指着心口说：“打！朝你姑奶奶这儿打！十八年后姑奶奶还和现在一样大!”
常香玉和陈宪章
常香玉知道这一闹就不可收拾，为了不受恶霸折磨，遂取下手上的金戒指吞下。
众人一时懵了，包括李越村在内，他虽然势力极大，一般人动不了他，但是他也不敢在众目睽睽下担上一条人命，为自己惹下麻烦。
同台的朋友都催着常香玉将金戒指吐出来，常香玉坚决不吐，人们只能将她送往医院。
到了医院，医生让常香玉吃韭菜，常香玉赌气般不吃。直到一个人的出现，常香玉才心甘情愿地听劝。
常香玉和陈宪章
这个人就是陈宪章，比常香玉大六岁，他们在宝鸡的一次戏曲研讨会上相识。
他在会议上对戏曲的见解和研究，令常香玉十分欣赏；再加上常香玉所说的“眉清目秀人忠厚”的外貌加持，常香玉不禁芳心暗许。
当陈宪章到了医院，劝常香玉吃下韭菜时，常香玉扭过头，答应了。
此后，常香玉和陈宪章的感情渐渐加温；但是，常香玉依然有所顾忌，因为陈宪章是已婚人士，和他在一起必然有损自己的名誉。
于是，常香玉告诉陈宪章，自己择偶有三大原则。一是不嫁有妇之夫，二是不嫁当官的，三是对方必须支持她演戏。
常香玉和陈宪章
陈宪章这下犯了难，三样要求他占了两样；而且，常香玉的父亲也极力反对女儿和他有瓜葛。
张福仙为了斩断女儿和陈宪章的情丝，决定离开宝鸡。临走之前，常香玉和陈宪章见了一面，诉说她的情意和无奈，让陈宪章忘了她。
此后的一段时间里，二人便没有了联系。平日里常香玉跟着父亲师兄们照常唱戏，到了晚上常香玉时常感到落寞和难过。
日复一日，常香玉对陈宪章的思念之情再不能忍耐，于是，她趁机跑回了宝鸡。
二人一见面，就紧紧相拥在一起。常香玉委屈地说：“怎么那么久，你都不给我写一封信？”
常香玉和陈宪章
陈宪章则兴奋地告诉她：“我离婚了，也辞官了，如今是自由之身，可以娶你了。”
不久，常香玉嫁给了三婚的陈宪章。陈宪章原配是封建社会的包办婚姻，二人话不投机，以离婚收场。
二婚妻子是自由恋爱谈的，据陈宪章说，感情不和，才决定和二婚妻子离婚，与常香玉无关。
虽然陈宪章和二婚妻子离了婚才和常香玉结婚的，但是这并不代表他是一个负责任的男人。
即使常香玉强调自己不是第三者，但是她在陈宪章还是已婚身份时就和他暧昧不清，互诉衷肠，这很难说她是清白的。
纵观历史名人，有几个人的私德可以经得起推敲。同样，常香玉的豫剧成就、艺术贡献和处世之道以及爱国情操是不可否认的，但是她的私德有亏也是不争的事实。
常香玉剧照
常香玉冒天下之大不韪也要嫁给陈宪章，好在婚后夫妻感情稳定。而且常香玉爱屋及乌，对待继子也视若己出。
不久，二人的第一个女儿“常小玉”出生，随后常香玉又生下一子陈家康、两女陈小香、常如玉。
从女儿们的名字上可以看出，常香玉希望她们可以做出像自己一样的成绩，但这样过高的期许同时也桎梏了她们的天性。
大女儿从小跟着常香玉上台演出，二女儿做豫剧幕后工作，小女儿是常香玉最看重的有天赋的“常派传人”。
（右一）常香玉和梅兰芳（中二）
但是小女儿常如玉不愿一直生活在母亲的光芒笼罩下，这让她感到窒息。
于是，为了躲避母亲逼着学习戏曲的生活，常如玉远走外国留学，一去便是十年之久。
女儿的出走，让常香玉眼中的光芒暗淡了下来，没有人可以继承她的衣钵，“常派”豫剧如何传承下去。
眼看京剧在国家政策的扶持下，发展得红红火火；梅葆玖更是子承父业，将“梅派”京剧发扬光大。
而她“常派”却无传人，豫剧一点儿也不逊色于京剧，难道豫剧就要一直甘居人后吗？
常香玉和小香玉
直到几年后，孙女陈百玲表现出极高的戏曲天赋和热爱，常香玉的眼中才看到光。
陈百玲是常香玉继子陈金榜的女儿，并不是与她有血缘关系的后代；并且家里人都不希望孙女学戏。
学戏除了传承的责任，还是一种谋生的手段。如果不能红，就等于毁了孙女的一生。
能否大红大紫，是一门玄学；即便是出身名门，也不一定能红。但是常香玉经过深思熟虑之后，最终还是决定将孙女作为传人栽培。
从此，陈百玲开始跟着奶奶刻苦学习戏曲。1980年，陈百玲应邀去西安市主演豫剧《红娘》，这一场演出轰动全场，陈百玲被西安市誉为“神童”。
常香玉和小香玉
陈百玲不俗的成绩，让常香玉决定大力扶持孙女。
于是，常香玉给孙女起了一个艺名“小香玉”。
常香玉给孙女取名，意在借助自己的影响力，让陈百玲有一个相对较高的起点，从而得到更多人的关注。
而小香玉也确实没辜负奶奶的苦心，学习进步速度惊人，深得常香玉真传。
有一次，祖孙二人同台演一个角色《花木兰》时，小香玉的声线、台风和常香玉的一模一样，没有人能分辨出来花木兰是两个人演的。
从此，小香玉正式接过奶奶手中的豫剧接力棒，登上各大舞台，将经典豫剧带入人们的视野。
小香玉也答应奶奶将传统剧目《白蛇传》、《拷红》、《花木兰》传承发扬下去。
小香玉剧照
在奶奶的帮扶下，小香玉的戏剧生涯混得风生水起。二十岁出头，就已经是响彻河南的名角，这是一般人一辈子都难以企及的高度。
随着时间的推移，环境的巨变，人的想法也不是一成不变的。
钟爱豫剧的小香玉也不例外。
千禧年左右，时代发展迅速，尤其是媒体行业，电视逐渐代替收音机、庙会戏台。不管京剧还是豫剧，都受到了巨大的挑战。
电视节目逐渐多样化，戏曲逐渐走向衰败。所幸，豫剧受到了河南政府的帮扶，河南电视台于1994年推出了特别豫剧节目《梨园春》，受到观众们的热烈追捧。从此，豫剧稍有回转之势。
小香玉
但是，日新月异的变化速度，戏曲大局势的衰落是《梨园春》这样的节目也挽救不了的。
小香玉看到了豫剧的衰败走向，而且豫剧的根深深扎在河南，就像京剧在河南名存实亡一样；豫剧在北京、上海这些地方也完全没有立足之地。
为了挽救豫剧、创新并走出一条新路子，小香玉决定去山西发展豫剧，用她自己的话说：“想闯闯”。
却得到工作人员的回复：“你若是想出去一个月、两个月、半年，之后再回来都可以，但是你去其他地方发展，我们是不会同意的。”
小香玉和丈夫王为念
小香玉见求情无果，直接将辞职信放在桌子上，和男朋友吴巨民来到山西工作，而且演艺事业丝毫不受影响，还经常受到央视的邀约。
只是慢慢地，小香玉的做法逐渐和最初的愿望背道而驰。她开始奔走于各大电视台的综艺、小品，不再唱豫剧传统曲目。
而且小香玉在山西办的学校，也和当初发扬“常派豫剧”的誓言截然相反。
小香玉考虑到戏曲的没落和孩子们的未来谋生问题，将学校办成了综合类型的学校，大力创新，打破奶奶的“保守”做派。
她甚至还产生过将钢琴加入戏曲，将戏曲唱成歌的想法；她迫切地希望自己能找到一种方法，将戏曲与90年代明快的生活节奏相结合，对豫剧进行改革。
小香玉
小香玉的创新想法很好，确实在一定程度上比囿于传统的奶奶与时俱进许多。
只是她在大胆革新的同时，忘了豫剧之根本。倘若在唢呐、二胡中加入钢琴、摇滚元素，那还是豫剧吗？
她这样的想法遭到全家人的反对，常香玉劝她回到常派豫剧上来，但是小香玉依旧我行我素。
她认为奶奶当时就是在外省唱成名的，自己也一定会在全国打出一片更大的天地，而不是一辈子困在河南。
2004年，小香玉本想在山西大干一番。可没过多久，她就遇到了资金周转困难的情况。
为了减少资金流失，小香玉打算及时止损，关闭学校。常香玉听说后，拖着年迈病弱的身体，为她跑了好几趟当地政府才解决了燃眉之急。
（右一）小香玉和儿子
同年，常香玉病逝。
或许是家里人恼怒小香玉的做法，未将常香玉的情况告知小香玉；或许是祖孙二人矛盾极大，小香玉没有及时回来看常香玉最后一面。
在几天后的葬礼上，小香玉被告知，常香玉女士曾写下声明，收回孙女的“小香玉”之名。
常香玉在声明中称，她给陈百玲起艺名时，就是希望她能常演《花木兰》等三个代表剧目，将常派豫剧继承和发展下去。
陈百玲当初信誓旦旦答应了自己，可是自从1997年以后，行事作派完全变了，再没演出一曲传统豫剧曲目。
常香玉和小香玉
自己也曾经和她多次谈过，只是她根本听不进去，为此失望至极。而且，她还常说：时代变了，豫剧没有发展前途了。
常派传人不担当起应尽的责任，而是借此艺名谋私利，将豫剧商业化。因此，常香玉决定收回陈百玲对“小香玉”艺名的使用权和继承权。
由此可见，常香玉之所以收回孙女的艺名，实在是对孙女失望透顶，不希望自己辛苦得来的成就和名誉，被利用艺名圈钱的陈百玲玷污了。
而在陈百玲看来，常香玉并不懂自己的想法，自己只是想另辟蹊径，不愿意像老一辈的人一样墨守成规。
常香玉和小香玉
唐代诗人刘禹锡曾说过：“沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。”万事万物都是发展的，如果不思进取，旧事物必定会被新事物取代。
适当创新是一种新生，但是陈百玲的“创新”并非真正意义上的创新，舍本逐末是她将豫剧变得面目全非的主要原因。
而常香玉的抱残守缺同样不可取，传统固然要传承，只是确如小香玉所说的“时代在改变”，只有与时俱进才能“适者生存”。
而且在现代自媒体的冲击下，如果没有独具一格的创新和传承，很难挽救戏曲衰败的趋势。
在保持戏曲精髓的基础上，与当下时代背景相结合，充分调动起大众的观看积极性，戏曲一定能再次崛起。
